熙陵幸小周后图，宋太宗强占李煜老婆，三处细节给出真相

《熙陵幸小周后图》这幅画，描述的是宋朝第二任皇帝赵光义在南唐后主李煜的妻子小周后进宫时，强行占有了她的故事。听起来似乎极其震撼，但如果我们仔细分析其中的细节，会发现这幅画上所描绘的事件可能并不是真的。实际上，通过画中的三处细节，我们可以推断，这幅画并不是赵光义亲自下令制作的，也可能并非描述真实的历史事件。

这幅画的最初知名，得益于明朝沈德符在《万历野获篇·果报·胜国之女致祸》中的记载，以及姚士麟在《见只编》中的描述。沈德符在《万历野获篇》中写道：太宗头戴幞头，面黔色而体肥，器具甚伟；周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周作蹙额不能胜之状。姚士麟的《见只编》也有类似的描述：后戴花冠，两足穿红袜，袜仅至半胫耳。裸身凭五侍女，两人承腋，两人承股，一人拥背后，身在空际。太宗以身当后。后闭目转头，以手拒太宗颊。这些描述似乎为画作提供了某种依据，但如果深入探讨这幅画的三处细节，就能发现它的真实性存疑。

首先，画的名字本身就不合逻辑。《熙陵幸小周后图》中的小周后容易理解，指的是南唐后主李煜的第二任妻子小周后。而画作中的熙陵，则是指宋太宗赵光义死后安葬的永熙陵（位于今天的河南省巩义市）。然而，依据《续资治通鉴长编》的记载，宋太宗的陵墓名称是在他死后由当时的宰相和后来的宋真宗共同决定的，熙陵这个名字在赵光义去世时才确定。因此，如果真的是赵光义下令制作这幅画，他绝不会选择以熙陵命名。由此可见，画的名字本身就存在疑点，不能成立。

其次，画中的赵光义形象和历史记载的赵光义相差甚远。《万历野获篇·果报·胜国之女致祸》曾提到赵光义面黔色而体肥，但根据其他历史记载，赵光义其实是一位仪表俊秀的皇帝。王安石在记载中提到，赵光义非常注重自己的仪容，甚至亲自研制了玉龙膏来保持容颜。在《续资治通鉴长编》和《东都事略》中的描述也称赵光义为英俊儒雅之人。如果他真是命人画这幅图，他不可能容许自己被描绘成如此丑陋的模样。此外，赵光义一生十分注重个人名誉，尤其渴望超越其哥哥赵匡胤，努力为自己树立英明的形象。因此，他不可能做出这样的事，更不可能让人记录下来。最后，史料中并没有关于赵光义时期小周后入宫的记载。根据《宋史》和《续资治通鉴长编》等正史记载，小周后其实是在赵光义的哥哥宋太祖赵匡胤在位时，与李煜一起进入宋朝宫廷的，并且李煜被封为违命侯，而小周后则封为郑国夫人。并没有任何记载表明小周后在赵光义时期再次入宫，更没有关于赵光义强行占有小周后的历史记载。即便是一些野史，也没有提及这样的事件，只有明朝的《万历野获篇·果报·胜国之女致祸》与《见只编》提到过这一说法。综上所述，通过这三点细节，我们可以推断，《熙陵幸小周后图》并非出自赵光义之手。事实上，这幅画很可能是元代的艺术家创作的，用意可能是为了抹黑宋朝的统治者，借此展现宋朝的皇帝丑陋与腐化，这种做法在历史上并不鲜见。每当一个新的朝代更替，后代的统治者往往会通过各种手段抹黑前朝，以突出自己的合法性和正当性。因此，我们可以合理推测，这幅画的创作目的并非真实再现历史，而是带有浓厚的政治意图。

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